Los pabellones de Austria, Bélgica y Suiza en la Bienal

Escultóricos, pictóricos y multimedia, los tres pabellones europeos de los Giardini della Biennale asignados a Latifa Echakhch, Francis Alÿs y el dúo Jakob Lena Knebl – Ashley Hans Scheirl y Loukia Alavanou destacan en la 59 edición y sin duda merecen una visita

Cabezas gigantes y esculturas multiformes, colores vivos y luces sugerentes: los Pabellones de Austria, Grecia, Bélgica Y suizo destacan en los Giardini della Biennale d’Arte 2022 por su complejidad y riqueza. Veámoslos en detalle.

-Giulia Giaume y Massimiliano Tonelli

1. EL PABELLÓN SUIZO EN LA BIENNALE D’ARTE 2022

El Pabellón Suizo ph Giulia Giaume

El artista Latifa Echakhch (El-Khnansa, 1974) transforma el pabellón suizo en una casa ritual con El concierto: con una serie de grandes esculturas, cabezas y manos de paja quemada, todas realizadas con material recuperado de Bienales anteriores, se centra en el momento destructivo del fuego el inicio de un renacimiento, reconectándolo con las hogueras tradicionales de las culturas nórdica y mediterránea. Un espacio al aire libre, uno inundado por la luz roja del pabellón de Bruno Giacometti, y otro inmerso en la oscuridad articulan una narrativa atractiva -comisariada por Alexandre Babel y Francesco Stocchi- y ambivalente, que se extiende entre la oscuridad y los destellos de luz intermitente. Como un concierto silencioso.

2. EL PABELLÓN DE BÉLGICA EN LA BIENNALE D’ARTE 2022

El Pabellón Belga ph Giulia Giaume

Gritos de satisfacción, aullidos, incitaciones y risas anticipan el Pabellón de Bélgica con una alegre cacofonía: todo el personal de Francisco Alÿs (Amberes, 1959), ex comisario del Pabellón de Irak en 2017, se dedica al juego, de ahí el título La naturaleza del juego. Grandes pantallas de varios tamaños proyectan en la sala principal una selección de cortometrajes con niños de todo el mundo, realizados a lo largo de los años por el artista belga pero residente en México: la caza de mosquitos en la República Democrática del Congo, los la competencia de caracoles en Bélgica, las cometas (anteriormente prohibidas) en Afganistán, las persecuciones para capturar oponentes en México, todos comparten el lenguaje universal del juego. La imagen de diversión inocente que sugiere el pabellón, comisariada por Hilde Teerlinck, se contextualiza con crudo realismo: los niños transforman hasta lo que no es en diversión, utilizando fragmentos de espejos en medio de zonas deshabitadas o una llanta para rodar de la tierra acumulada. de una cantera. El pináculo de este contraste se alcanza en una serie de delicadas pinturas del tamaño de una postal, donde los niños son obligados a trabajar o son atropellados por vehículos militares.

3. EL PABELLÓN DE AUSTRIA EN LA BIENNALE D’ARTE 2022

Biennale Arte 2022 Pabellón de Austria ph. irene fanizza

El Pabellón de Austria está dedicado al doble acto Máquina suave desde Jakob Lena Knebl (Baden, 1970) y Ashley Hans ScheirL (Salzburgo, 1956), compañero de vida y de trabajo. El espacio -comisariado por Karola Kraus, directora del Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien de Viena- está dividido por una doble columnata en dos secciones, cada una de las cuales puede vincularse a uno de los dos artistas: pinturas, esculturas y fotografías, textiles , escritos y videos, hasta una colección de moda y una revista construyen un espacio de debate y confrontación, entre lo serio y lo jocoso, de la nueva identidad del cuerpo humano, en el mundo de las máquinas. Por un lado vemos la transformación de la identidad en la era cibernética y los mecanismos de inclusión y exclusión en la sociedad humana -todo ello inmerso en un paisaje de ciencia ficción de opulencia no disimulada-, por el otro un yo carnal, teatral e hipercorpóreo. -retratista e histéricamente creadora: los dos universos se sitúan irónica y tragicómicamente como un comentario sobre el mundo, dando gran fuerza expresiva a los pensamientos contrastantes que nos atraviesan, hablando de género e identidad con gran ironía.

4. EL PABELLÓN DE GRECIA EN LA BIENNALE D’ARTE 2022

Pabellón de Grecia

Los futurólogos llevan meses repitiéndolo: una de las herramientas que nos permitirá disfrutar de los contenidos culturales en los próximos años será óculo. O en todo caso, más allá de la marca concreta, los dispositivos que nos dan acceso a las realidades virtuales. Entonces ves toda una Bienal y ni siquiera la sombra de estos dispositivos. El Pabellón de Grecia es una excepción, donde llama la atención el proyecto del hombre de 43 años Loukia Alavanou. El pabellón se transforma en un ambiente oscuro, hay luces tenues dirigidas a una quincena de asientos metálicos como camas de algún consultorio dental. Nos sentamos, estamos equipados con Oculus, de hecho, y un auricular. Comienza la película de 15 minutos del artista. La primera película de este tipo rodada, con sofisticadas tecnologías de realidad virtual, en Grecia. Es la versión del artista de laEdipo a Colono por Sófocles. La tragedia griega está protagonizada por una serie de actores romaníes aficionados y tiene lugar en el contexto de un campamento nómada al oeste de Atenas, no lejos de la ciudad de Colonus.

Giulia Giaume

Amante de la cultura en todas sus formas, es una devoradora de libros, espectáculos, exposiciones y ballets. Licenciada en Literatura Moderna, con una tesis sobre Furioso, y en Ciencias Históricas, dirección de Historia Contemporánea, cursó la octava edición de la maestría de periodismo Walter Tobagi. Colabora con diversas revistas sobre temas culturales, derechos civiles y todo lo que sea manifestación de la cultura humana, simplemente porque no puede prescindir de ellos.